Als Topografin von Kunstwerken hat Mejchar gelernt, nicht manipulativ zu fotografieren und sie hat verstanden, dass dies unmöglich ist. Sie hat die Jahrzehnte ihres Tuns dafür verwendet, das Paradoxon des objektiven Scheins der Fotografie zu überwinden und sich in ihrem Alterswerk zu einer radikalen Subjektivität zu bekennen, die auch zu verstören vermag. Diesem lebenslangen Ringen Mejchars um das richtige Abbild der Wirklichkeit verdanken wir ein fast unüberschaubares Œuvre, das neben vielem anderen auch eines ist: ein visuelles Inventar der österreichischen Provinz und damit, zwangsläufig, auch der österreichischen Seele, wie es vergleichbar nur die Literatur aufgestellt hat, von Franz Innerhofer bis Josef Winkler, von Gernot Wolfgruber bis Thomas Bernhard, von Marlene Haushofer bis Marlene Streeruwitz. ( )